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yasaiitame
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“14世紀の偉大なイスラム学者のイブン・ハルドゥーン(1332~1406)は、その大著「省察すべき実例の書、アラブ人、ペルシャ人、ベルベル人および彼らと同時代の偉大な支配者達の初期と後期の歴史に関する集成」の著者として知られている。  彼のこの「歴史」においては、魔術、占術、錬金術についても項が裂かれており、ここから当時のイスラム圏の魔術がどのようなものであったのかを知ることができる。    まず彼は魔術を否定する立場にいる。  魔術とは「コーラン」で禁止されているものであるからだ。  とはいうものの、彼は魔術を禁じられてはいるが学問の一つと考え、かなり詳しく書いている。すくなくとも彼は魔術に多大な関心を持っていたことは確実で、頭からサタンの技だの迷信だのと決め付けることはせずに、むしろ「禁断の知」的な扱いをしている。  彼の魔術の定義とは、「人間の精神がどのように準備されれば、他に何の助けもなしに、あるいは天の助けでもって元素の世界に影響を与えることができるかを示す学問」であるという。  そして、彼は魔術を3種類に分類する。  一つは人間の精神力だけで作用を引き起こすもの。  二つ目は天体や四大元素の助け、あるいは「数」の持つ特性の力で作用を引き起こすもの。  三つ目は強烈な想像力でもって作用を引き起こすもの。すなわち強烈な想像力でヴィジョンを作り出し、それを魔術師の魂の感応力によって、そのヴィジョンを「感覚」の水準まで引き下げ、そのヴィジョンが物質的に存在するかのように見えるようにする。そういう魔術であるという。  14世紀のイスラム魔術が、単なるまじない魔術ではなかったことが、こうした記述からもはっきりと分かるであろう。  少なくとも彼が、一部キリスト教神学者のように「悪魔崇拝」で終わらせるような、短絡的な思考の持ち主ではなかったことが、このことからも分かるであろう。  ではなぜ彼は魔術を否定したのか?  全ての人間は、魔術の力を潜在的に持っている。こうした潜在能力は修行することによって、引き出すことができる。だが、こうした修行を行うには、天体、天使、悪霊、高次の世界、あるいは自己の精神の深いところ、こうした者に献身、崇敬することとなる。  これは、アッラー以外の存在に献身行うことであり、不信心な背徳行為である。  したがって、魔術はイスラム法で禁止されるのだという。”

— ハルドゥーンの著書に見られるイスラム圏の魔術 (via ginzuna)

Source: www5e.biglobe.ne.jp
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“甲本ヒロトによる弔辞 キヨシロー。キヨシロー。あなたとの思い出にはろくなものはございません。突然呼び出して、知らない歌を歌わせたり、なんだか吹きにくいキーのハーモニカを吹かせてみたり。レコーディングの作業中にはトンチンカンなアドバイスばかり連発するので、レコーディングが滞り、我々はそのたびに聞こえないふりをするので必死でした。でも今考えると全部冗談だったんだな。 今日も「キヨシローどんな格好してた?」って知り合いに聞いたら、「ステージ衣装のまま寝転がってたよ」って言うもんだから、「そうか、じゃあ俺も革ジャン着ていく」って来たら、なんか浮いてるし。キヨシローのまねをすれば浮くのは当然だった。でもあなたはステージの上はすごく似合ってたよ。ステージの上の人だったんだな。 一番最近会ったのは去年の11月のThe Whoの来日公演、武道館の。そのときあなたは客席の人でした。ステージの上ではなくて。たくさんの人がキヨシローに憧れるように、あなたはロックンロールに憧れていました。僕もそうでした。 そんな観客同士の共感を感じ、とても身近に感じた直後、あなたはポケットから何かを出して、それは業界のコネを最大限に生かした、戦利品とでも言いましょうか、ピート・タウンゼントのギターのピックでした。観客の1人なんかじゃねえや。僕があまりにもうらやましそうにしているので、2枚あったうちの1つを僕にくれました。(自分のポケットからピックを取り出して)これだ。ピート・タウンゼントが使ってたピックです。これはもう返さなくていいよね。ありがとう。一生忘れないよ。短いかもしれないけど一生忘れないよ。 それで、ありがとうを言いに来たんです。数々の冗談をありがとう。いまいち笑えなかったけど。今日もそうだよ。ひどいよ、この冗談は。うん、でもなるべく笑うよ。キヨシロー、ありがとう。 キヨシローを支えてくれたスタッフのみなさん、家族のみなさん、親族のみなさん、友人のみなさん、最高のロックンロールを支えてくれたみなさん、ありがとう。どうもありがとう。あとひとつ残るのは、今日もたくさん外で待っているあなたのファンです。彼らにありがとうは僕は言いません。僕もその1人だからです。それはあなたが言ってください。どうもありがとう。ありがとう ──。”

忌野清志郎告別式でヒロトら弔辞&バンド生演奏

http://natalie.mu/news/show/id/16310

(via tobsoya4)

(via gkojax-text)

Source: tobsoya4
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1 :風吹けば名無し

パリセヴェイユ(東京・自由が丘)
Ryoura(東京・用賀)
アテスウェイ(東京・西荻窪)
アステリスク(東京・代々木上原)
エーグル ドゥース(東京・目白)
パティスリー ラ・ローズ・ジャポネ(東京・葛飾)
オーボンヴュータン(東京・尾山台)
イデミ・スギノ(東京・銀座)
ラ・パティスリー・ベルジュ(千葉・安房鴨川)
アン・プチ・パケ(神奈川・横浜)
ユウジアキジ(神奈川・横浜)
アングランパ(埼玉・さいたま新都心)
オークウッド(埼玉・春日部)
パティスリー・ローレライ(栃木・宇都宮)

以上や

Source: lifehack2ch.livedoor.biz
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2歳の次男に「お箸持ってきて」と言ったら、プラレールの陸橋を持ってきたので「そうそうコレコレ、これでご飯をこうやって……ってハシ違いやがな!」とツッコんだら、ゲラゲラ笑ってテーブルの角にしこたま頭打ちつけて流血し、今救急外来にいる。
Source: yamayoezokkuma
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「あのな坊や。お前は狸を演じようとして芝居をしている。それは間違っていない。正しい考え方なんだ。だが君はメロディで語ることができていない、不完全なんだ。それで動き、仕草を演じようとすると、わかりやすく云えば芝居をしようとすると、俺が見ると、見るに堪えないものができあがってしまう。型ができていない者が芝居をすると型なしになる。メチャクチャだ。型がしっかりした奴がオリジナリティを押し出せば型破りになれる。どうだ、わかるか?難しすぎるか。結論を云えば型をつくるには稽古しかないんだ。狸という根多程度でメロディが崩れるということは稽古不足だ。語りと仕草が不自然でなく一致するように稽古しろ。いいか、俺はお前を否定しているわけではない。進歩は認めてやる。進歩しているからこそ、チェックするポイントが増えるんだ。もう一度、覚えなおしてこい」

立川談志の教え方: 心のうち

「狸」を演った談春に向かって、聴き終えた談志は頭をかかえ込んで、ウーンとうなる。ちょっと待ってくれと考え込んでしまう。長い沈黙の後、談志さんは話しだす。

(via ginzuna)

Source: hysmrk.cocolog-nifty.com